Page 15 - Romeo y Julieta

HÉCTOR NOGUERI\ PROLOGO

El espacio escénico Vestuario, maquillaje, iluminación, sonido
Ahora es el momento de subir al escenario y comenzar a La misma simplicidad y funcionalidad que se puede aplicar
utilizar el espacio. para la escenografía es también válida para el vestuario. Lo

Romeo y Julieta, como todas las obras de su autor, tie­ importante de la ropa es que ayude al actor a caracterizar
nen muchos lugares de acción. Hasta hace algunos años mejor su personaje; que le permita mostrar sus características
se habría estimado necesario poner un telón distinto para de edad, condición social, oficio, costumbres, etc. La época
cada lugar. Actualmente, en el escenario vacío o con simple se puede dar con algún detalle. De más está decir que un
cámara, con sólo los muebles y los objetos indispensables, vestuario rigurosamente histórico costaría carísimo; intentar
más una iluminación adecuada, se puede dar con claridad hacerlo con los escasos medios que generalmente se cuenta
el lugar en que ocurre la acción. Los personajes de esta obra suele llevar a un resultado desastroso. Puede ser más creativo
al entrar en cada escena indican dónde están, incluso el día recurrir a elementos que refuercen al personaje y las premisas
y la hora. Es indispensable, sí, estipular qué hay y dónde del montaje; es, por lo demás, lo que se suele hacer en las
está ubicado el o los objetos que pide la escena, así como producciones modernas de los teatros profesionales en todo
también las entradas y las salidas. En esto interviene direc­ el mundo. El propio actor puede incorporar a lo largo de los
tamente el encargado de la escenografía de acuerdo con ensayos las prendas que él mismo vaya encontrando y que
el director. (Ver Figuras 1, 2, 3, 4 y 5 en páginas 16 a 20). el vestuarista, de acuerdo con el director, puede aprovechar.
Estando claramente delimitado el espacio escénico, los Igual criterio es válido para el maquillaje. Este debe usarse
actores pasan a jugar la situación de la escena, descu­ sólo si contribuye a dar mejor la imagen externa del personaje.
briendo, primero, y fijando, después, los desplazamientos Y siempre con gran moderación.
Y acciones físicas pertinentes, con la guía del director. La iluminación contribuye a la atmósfera de la situación y
Esto se puede hacer leyendo el texto, pero es mejor si del espacio, y también puede ayudar a delimitar a este último.
se lo sabe de memoria. Texto, más desplazamientos y (Ver Figuras 6 y 7 en páginas 22 y 23). En Romeo y Julieta
acciones aprendidas, permitirán poco a poco ir entrando debe apoyar, a mi juicio, estos aspectos, sin constituirse en
más profundamente en la situación, comunicándose con un efecto distractivo.
los demás personajes, y habituándose a los objetos y al Tampoco los efectos de sonido deben distraer la atención
espacio escénico. del espectador. Si la música es de la época, puede dar la am­
bientación histórica que no esté presente en el vestuario ni en
la escenografía, o reforzar aquélla.

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